大哉魯迅，五四一人。

——木心《魯迅祭》

木心美術(shù)館與北京魯迅博物館聯(lián)合舉辦“魯迅來到烏鎮(zhèn)”特展，共展出來自北京魯迅博物館的珍貴館藏文物44件（組），包括魯迅先生收藏的各國版畫、插圖、漢畫像拓片，魯迅先生的文學(xué)創(chuàng)作手稿及早期出版物等。是為木心美術(shù)館第一次邀請(qǐng)魯迅先生到烏鎮(zhèn)正式做客。

“魯迅來到烏鎮(zhèn)”特展

將于2023年5月20日正式開展

展覽時(shí)間：2023年5月20日-8月20日

展覽地點(diǎn)：木心美術(shù)館地下一層特展廳

主辦：木心美術(shù)館、北京魯迅博物館

魯迅來到烏鎮(zhèn)

魯迅的讀者，度越好幾代人。今天，曾與魯迅活在同一世代的角色，恐怕找不到了——木心出生那年，魯迅四十六歲，正在廣州教書。魯迅辭世那年，木心九歲。十年后，1946年，上海美專的學(xué)生們?nèi)コ墙既f國公墓祭拜魯迅，其中就有木心。

圖中右五為青年木心

木心終生愛敬魯迅，不斷不斷想念他，談起他，在紐約的文學(xué)講席和晚年遺稿中，隨處留下語及魯迅的段落。2006年歸來烏鎮(zhèn)，木心唯一發(fā)表于報(bào)端的稿件，是《魯迅祭》，那是他的夙愿，也是他暮年寫作中最后一篇完整的散文。

相較京滬、廣州、廈門、紹興的魯迅紀(jì)念館陳列，這是一場(chǎng)小型而親切的特展，亮點(diǎn)是在魯迅收藏的畫，因木心是位畫家，而五四那代先驅(qū)，以魯迅對(duì)美術(shù)的眷愛與博識(shí)，并世無第二人。

山東嘉祥武氏祠前石室（二），東漢，宣紙拓片，

81×200cm，北京魯迅博物館藏

魯迅購藏的漢畫像石拓本，計(jì)六千二百余枚，歐洲與中國的原拓版畫，則逾四千多幅。其中，我們舍去通常備選的珂羅惠支與比亞茲萊，而聚焦尚未被重視的其它作品，藉此以現(xiàn)代美術(shù)史范圍，見證魯迅異乎尋常的眼界。他不僅矚目于當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)人繪制的文學(xué)插圖，還搜羅剛在歐洲興起的立體主義、表現(xiàn)主義、Art Deco等等，九十年前的歐洲，現(xiàn)代版畫尚屬留待爭(zhēng)議的新生事物，魯迅經(jīng)已熱心購藏，并以之化育了第一代中國木刻家。

魯迅的文學(xué)立場(chǎng)或可被簡化為“左翼”，但他的繪畫觀，視野開闊，慧眼獨(dú)具，怡然超越當(dāng)時(shí)彌漫歐洲與中國的政治光譜，而這份私人收藏的范圍和品質(zhì)，均屬一流，等同于今日歐陸博物館典藏級(jí)別。本次借展的作者——法國人萊熱，格萊切斯，德國人沛西斯坦因、赫比希、瑪克士、梅斐爾德，奧地利人柯柯式加，捷克人霍夫曼，科秉，瑞士人舒景，蘇聯(lián)人克拉甫兼珂，莫恰洛夫，梅澤爾茨基，布多戈斯基，亞力克舍夫——今已載入歐洲各國美術(shù)史冊(cè)。

無題，費(fèi)爾南·萊熱（法國），1920年，石版畫，

24×29cm，北京魯迅博物館藏

構(gòu)圖，阿柏·格萊切斯（法國），1921年，石版畫，

26.6×36.1cm，北京魯迅博物館藏

與魯迅無可爭(zhēng)議的文學(xué)影響相比較，他生前何以格外看重視覺藝術(shù)，是有待進(jìn)一步探知的命題——倡導(dǎo)美育的蔡元培，旅德期間曾買過十余枚立體派紙本作品，日后全數(shù)散失——而魯迅之后，直到今天，再?zèng)]有哪位中國文學(xué)家有過相似的藝術(shù)情結(jié)和美學(xué)教養(yǎng)。我們不得不驚異：遠(yuǎn)在上世紀(jì)三十年代，魯迅便展現(xiàn)了驚人的直覺和遠(yuǎn)見。

“魯迅是不會(huì)善視我的?！边@是木心遺稿中誠實(shí)而可愛的道白，其中的維度，頗可思量。今次木心美術(shù)館請(qǐng)來魯迅，家住東柵的小孫璞想必欣喜莫名。為取悅這位祖籍紹興的烏鎮(zhèn)男孩，我們貿(mào)然將1933年魯迅與蕭伯納、蔡元培合照的身影，分離出來，配上那年不到六歲的孫璞的剪影，依傍著他所摯愛的魯迅。

—— 陳丹青

自畫像，瑪克士·沛西斯坦因（德國），年代不詳，

木刻版畫，28.3×34.2cm，北京魯迅博物館藏

《彷徨》，1927年，北京魯迅博物館藏

《吶喊》捷克譯本序言手稿，1936年，

北京魯迅博物館藏

魯迅致蕭軍、蕭紅信，1934年，北京魯迅博物館藏

印章“魯迅”，1931年，北京魯迅博物館藏

魯迅像，曹白，1935年，版畫，木心藝術(shù)基金會(huì)藏

歡迎大家蒞觀展！